音乐和声理论有类似于计算机生成语法的描述吗？
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可惜只是大调的七个三和弦
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@wumingshi 古典和声常用是这些吧，V上有属7，vii上有减小气和减七，二上有小七，都是符合这个图的。然后是离调转调什么的。爵士和声另有一套
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@wumingshi 小调和大调的图是几乎一样的，神奇吧
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但是还有一个问题，如何识别出在什么位置使用了什么和弦，这个给我的感觉也是有点迷的
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@wumingshi 古典和声使用的和弦都是三度叠置的。先找出纵向中三度叠纸的音。有些音可能是和弦外音，产生了非三度关系。将和弦音按三度叠置重排，最底下的那个就是根音（在原排列中最低音叫低音）。弄清楚根音，低音，转位的概念后，这就不是一件困难的事情了～
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@wumingshi 如果是和弦性质，这个也可以从三度叠置后看出。
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@wumingshi 如果是听觉上的话，我觉得更多靠的是感觉吧。模糊地感觉可以大致辨别出是哪个位置的什么和弦。如果声音清晰，可以把低音辨别出来。再清晰一些，可以听清楚很多音。
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@wumingshi 古典和声中一般只用调内和弦，有解决的离调和弦，和固定的特殊和弦，比如那不勒斯和弦，和声大调和弦。
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@wumingshi 但又说回来了，那不勒斯和弦相当于 II，和声大调相当于IV，离调相当于V到I，都是符合图中规则的（
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我听日本歌曲经常有各种离调音，我想配置的和弦应该也是临时离调的，一般来说这符合古典和声的规律吗
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@wumingshi 离调在古典音乐大师的作品里是常规操作
尤其对于浪漫主义时期的音乐。除了重属和弦II级外，古典音乐中自由的副属和弦离调也很多。而且古典音乐中常用转调。离调在流行音乐中还较常见，转调在现在的流行音乐中较少见（我觉得）。写离调和转调是真的让人头秃
像瓦格纳后期的作品，我甚至不能判断出它有连续几个和弦在一个调内。离调一般是调中自然音级上的小三或减三和弦用大三或属七和弦代替，向上四度解决，类似于另外一个调的解决，因此叫离调。然而解决到的和弦仍然属于原调。类似的，这个类似于属和弦的和弦可以用减七和弦代替。凭借我的感觉，日本音乐中有很多确实在这方面做得很精致。离调在和声书中一般有浓墨重彩的介绍，仅次于转调。斯波索宾的章节就叫离调，勋伯格的叫副属和弦。 -
@wumingshi 但是爵士和声完全将调外音和复杂和弦解放了，也不要求解决。你说的临时，应该就是离调后要解决到较稳定的位置。解决思想大概是古典和声的精髓。爵士和声音响放开了，20世纪和声和爵士和声有很大关系。这个我还不太了解
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@wumingshi 此外，古典和声后期还出现了什么交替大小调领域的和弦，比如小五级降六级什么的。更头秃了。这个我也还不是很熟悉。
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@wumingshi
刚才想的两个古典音乐中的例子？
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@wumingshi 和弦标记不规范，不要模仿。
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@FLaBCvK 第二个是https://www.bilibili.com/video/av21361219/?vd_source=6d9054d032527d652b9285362e0bcda3
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@wumingshi 就久石让《伴随着你》，照着这个调https://music.163.com/#/song?id=28457568&market=baiduqk
分析，最开头的部分的和弦是，Gm，Dm，Ebm，Bb，Cm，Gm，A，D，Gm
前边几个既在Bb大调上又在g小调上，比较自由，没有完全按照古典的图来；后边的A，D到Gm，是在g小调上的II级离调（或附属和弦）到V级再到I级，是古典和声中的标准含有重属和弦离调的进行。 -
@wumingshi 你说的音响可能是如上边的比较古典的古典和声造成的，也可能是瓦格纳后期到勋伯格前期更加激进的古典和声造成的，也可能是爵士和声造成的。现在的人们一般学了古典和声都会接着爵士和声。
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@FLaBCvK 这分类真是复杂，果然博大精深
